第二天，他飞往布拉格。

与柏林工业感的冷硬不同，布拉格有种中世纪的浪漫与沉重交织的质感。

剧组下榻在伏尔塔瓦河畔一家老酒店，房间窗户正对着查理大桥和城堡的剪影。

布拉格的戏份，果然如毕格罗所说，更“内耗”。

大量室内戏，对话密集，情感冲突激烈。

亚历克斯被迫面对自己不愿回顾的过去——一段导致他家破人亡的金融欺诈往事，以及他如何从一个前途光明的分析师，一步步被逼成如今游走于法律边缘的“清道夫”。

与他演对手戏的，是饰演他昔日恋人（如今是追查案件的检察官）的凯拉·奈特莉。

两人的戏在酒店套房临时改造的“审讯室”和“安全屋”里拍摄，空间狭小，情绪却需要极大的爆发力和控制力。

有一场戏，是凯拉饰演的检察官用他妹妹的安危逼他合作，情绪激烈。

而亚历克斯的反应，剧本上写的是“暴怒，然后强行压制”。

实拍时，吴尘的处理是：在听到妹妹名字的瞬间，他瞳孔猛地收缩，下颌线绷紧，但整个人反而向椅背靠了靠，是一种防御也是极力控制的姿态。

他没有吼叫，只是盯着对方，声音压得极低，每个字都像从牙缝里挤出来，带着冰冷的、被触及绝对底线的威胁：“你，最好，只是说说。”

那种平静下的骇人风暴，比直接的怒吼更有力量。

拍完那条，凯拉私下对毕格罗说：“他刚才看我的眼神，我真的后背发凉了一下。”

另一场重头戏是动作戏。

在布拉格老城错综复杂的小巷和屋顶追击。

这场戏拍了四天。

吴尘需要在高高低低的屋顶奔跑、跳跃，在狭窄的巷子里与“追兵”近身缠斗。

动作指导设计的动作偏向实用和狼狈，强调求生本能而非炫技。有一处从近三米高的屋顶跳下，落在下面一堆废弃纸箱上的镜头，吴尘坚持自己来。

跳了三次，最后一次落地时脚踝别扭了一下，他皱了皱眉，没吱声，完成后续的逃跑镜头。

晚上回去冰敷，脚踝有点肿。

第二天有他关键的文戏，是受伤后的亚历克斯躲藏起来，自己处理伤口，同时复盘整个计划漏洞的独角戏。

毕格罗看他脚不方便，问要不要调整拍摄顺序。吴尘摇头：“不用，正好。”

于是，那场戏里，亚历克斯一瘸一拐地挪进藏身的地下室，靠在墙上喘气，然后慢慢坐下，撕开裤腿，露出肿起的脚踝。

他咬着牙，用捡来的碎布和冷水粗暴地处理伤处，疼得额头青筋直跳，但哼都没哼一声。

处理完，他靠在冰冷的砖墙上，眼神放空，不是疲惫，而是大脑在高速运转，复盘、推演、寻找破局点。

整个过程中，那种肉体的痛苦与精神的绝对专注形成残酷的对比。

拍完，毕格罗盯着监视器看了很久，说了句：“这条，不用保了。”

电影拍摄进入后期，吴尘感觉自己与亚历克斯这个角色的融合达到了一个微妙的平衡点。

他不需要再刻意“演”出警觉或冷静，那种状态似乎成了他当下的一部分。在布拉格街头散步时，他会自然地留意摄像头的位置、小巷的岔口、行人的异常举止。

但同时，他作为吴尘的自我意识依然清晰，他知道这只是角色带来的暂时性影响，电影结束，他会慢慢褪去这层壳。

杀青戏是在布拉格郊外一个废弃的工厂。

亚历克斯与最终反派的终极对决。

没有炫酷的枪战，更多的是心理博弈、环境利用和瞬间的生死抉择。

最后，亚历克斯赢了，但他站在废墟里，看着对手的结局，脸上没有胜利的喜悦，只有一片深不见底的疲惫和茫然，以及一丝对自己双手沾染之物的冰冷审视。

阳光从破碎的屋顶照下来，灰尘在光柱中飞舞，落在他沉默的脸上。

“Cut！”毕格罗站起身，环视了一圈片场，然后看向吴尘，用力拍了拍手。

紧接着，整个片场响起了掌声和口哨声。

持续了2个多月的《清算》，终于画上了句号。

吴尘也是消失2月在个人平台终于发布了一个剪刀手的照片！

球迷们纷纷热议：“尘哥，失踪人口回归！”

“尘哥，NBA停摆了，来打CBA吧！！”

“我想在家门口看尘哥了~~~”

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